​《高女人和她的矮丈夫》：看冯骥才用“局外人”视角书写爱情悲剧

“你说，你为什么要嫁给他 ？

“好啊！你不敢回答，我替你说吧！ 你是不是图这家伙有钱，才嫁给他的？没钱，谁要这么个矮子！”

“好，好，你不服气！这家伙现在完蛋了，看你还靠得上不！你心里是怎么回事，我知道！”

“我看这娘儿们最多再等上一年。那矮子再不出来,她就得改嫁。要是我啊——现在就离婚改嫁，等那矮子干嘛，就是放出来，人不是人，钱也没了!”

她问的每一句话都和当时批斗的场合不符，在场的人觉得莫名其妙，身为读者的我们觉得荒唐可笑。

作者用这样的语言刻画裁缝老婆，是为了突显她内心对那对“怪”夫妻的百般不解，她的问话里，有自私，有嫉妒，有不甘心，有害怕，这是封建婚俗、陈腐观念对她人性侵蚀的结果。

三是毫不留情的反讽，对于裁缝老婆八卦别人隐私的行为，作者说“这种求知欲能使愚顽成才”；对于她在特殊年代干涉别人家事还被合法化的行为，作者称她是“街道积极分子”；这还不够，最后再直接总结一句：“造物者真的不会荒废每一个人才的”。

裁缝老婆，一副八卦嘴脸，以窥探别人的隐私突显自己的优越，集封建积习、世态丑陋和人性丑恶于一身。

作者用反讽手法描述，是对她性格最好的注解，也是对她不堪行径的嘲讽和批判。

2.高女人和矮丈夫

在小说中，我们看到裁缝老婆上蹿下跳着造谣中伤高女人和矮丈夫，对她从行为，到语言再到心理都有刻画。

而高女人和矮丈夫作为故事的主要人物，却像是一部无声默片，在团结大楼里相携着走进走出，任凭他人指点，只管过自己的日子。

作者至始至终没让他们发声，也不曾关注他们的心理，只用数字和比喻对他们的外貌做了重点勾勒。

高女人身高一米七五，长得干、扁、瘦，五官勉强，胸脯不隆起，臀部瘪下去，像酒瓶也像搓板，是个普通的化验员。

矮男人呢，身高一米五八，手臂、腿脚、嘴巴和肚子一样圆，像猪肉罐头，外号“武大郎”，是总工程师。

作者着重描写这对夫妇的外貌，是为了说明他们身材差异之大，正是这种女高男低，女贫男富的极端化差异，才有了后面邻居对他们的看不惯和猜测。

同时，面对邻居的指点“他俩似乎闻如未闻，对孩子们的哄闹从不发火，也不搭理”。

这边高女人和矮丈夫安静过日子，那边以裁缝老婆为首的居民对他们极尽所能地指点和窥探，作者没作任何主观表态，只用“无声”对照“喧闹”的对比手法，让一个个画面说话。

安静者的不言不语和置之不理，是对世俗丑态的鄙夷，是对是对善良人性的坚守，更是对恶劣处境的无声对抗，他们光明磊落、淡定从容，无需过多言辞修饰。

喧闹者的喋喋不休和上蹿下跳，暴露出庸俗小市民愚昧、荒唐和可耻的人性之恶，也衬托出这对身高悬殊夫妇精神至上，不落俗套的人性之美。

在角色塑造上，作者对主角吝于描述，却花大量笔墨刻画配角，除了是对裁缝老婆进行含蓄而辛辣的嘲讽，主要是为了让高矮夫妇的形象在配角的衬托下“立”起来。

看似漫不经心，实则匠心独运，将高与矮，美与丑，善与恶，生与死，赋予人物身上，形成一幅绝妙的对比图，呈现出独特的艺术美。

三、“极富画面感”的细节描写：突显出高女人和矮丈夫忠贞不渝的爱情，相濡以沫的婚姻杨绛先生说：“世界是自己的，与他人无关。”爱情亦然。

对于高女人和矮丈夫来说，在那个特殊年代，他们有自己的世界，也有自己的爱情，这一切都与他人无关。

小说中的爱情部分，作者未着笔墨，只是随手写了几个富于画面感的细节，我们就是在他不经意地笔触下，看到高女人和矮丈夫在平淡中相爱，在困境中相守，在分离后相思。

高女人对矮男人的爱，作者用一个“摇头”的细节呈现。高女人究竟为什么嫁给矮男人？当裁缝老婆的猜测一次次被推翻时，她等到了批斗大会这个时机，就在会上发动人们使出浑身解数威逼利诱、刁难发问，但是—

……高女人却只是摇头。真诚恳切地摇头。

……恳切又断然的摇头。

裁缝老婆原以为，矮男人落魄了，高女人会明哲保身，和他撇清关系，毕竟她认为高女人是因为金钱和地位嫁给矮男人的。

这个细节，打破了裁缝老婆等人的预言，烘托了高女人对矮男人的信任和维护，也体现了他们之间“爱”的忠贞。

矮男人对高女人的爱，作者用“耸”、“掬”、“提”等几个动词描述。经历了批斗浩劫，矮男人入狱，高女人被赶出团结大楼，一个人带着孩子艰难度日，身心备受煎熬，最后她累倒了，被确诊为脑血栓。

作者没有叙述矮男人怎么爱护和照顾妻子，仅仅刻画了他在院中带妻子晒太阳、做康复的一个场景：

矮男人两只手用力端着老婆打弯的胳膊。他太矮了，抬她的手臂时,必须向上耸起自己的双肩。他很吃力，但他却掬出笑容，为了给妻子以鼓励。高女人抬不起左脚，他就用一根麻绳，套在高女人的左脚上，绳子的另一端拿在手里。高女人每要抬起左脚，他就使劲向上一提绳子。

一个“耸”字看出他的吃力，一个“掬”字看出他的高兴，就这么一个场景，作者用了100余字，用了一系列动词，把一个矮个子男人照顾高个子妻子的画面生动刻画出来。

如作者所言，这个场景奇异、壮观，震慑人心，看哭了读者，也融化了团结大楼居民的铁石心肠，他们再次见到这对夫妻，开始友善地打招呼。

除此之外，作者还用一把“伞”作为道具，暗示高女人和矮男人之间不俗的感情。“伞”第一次出现，是高女人和矮丈夫住进团结大楼后，借居民的视角描述他们：

“尤其是下雨天气，他两出门，总是高女人打伞，如果有什么东西掉在地上，矮男人去拾便是最方便了。”

这个打伞动作，在团结大楼居民的眼里，是滑稽，是不搭调，但是在通篇看完小说的读者眼里，这是一种智慧，他们发挥各自特长，高的一方打伞，低的一方拾东西，很方便；也是一种浪漫，夫妇俩同打一把伞依偎着外出，情深意笃，羡煞旁人，与其说楼里的婆娘看不惯，不如说他们在嫉妒。

“伞”第二次出现，是高女人生孩子后，夫妇俩外出：

“每逢大太阳或下雨天气，两口子出门，高女人抱着孩子，打伞的事就落到矮男人身上。”

对于高女人和矮丈夫来说，高女人打伞最方便，但是自从有了孩子，矮男人便承担了那份不方便，主动打起伞来，这是一个男人有担当的表现，更是对妻儿“爱”的呵护。

“伞”第三次出现，是高女人去世后：

“逢到下雨天气，矮男人打伞去上班时，可能由于习惯，仍旧半举着伞。这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好像有长长一大块空间，空空的，世界上任什么东西也填补不上。”

此时，伞下没了高女人，矮男人还是高举着伞，这个动作把他的孤寂以及对高女人的思念渲染到极致，读者看到这里，无不落泪感叹。

作者多次写打伞这个动作，一是为了说明在世俗的偏见下只有伞下这方天地独属于他们，二是用“伞”来见证他们之间相濡以沫的婚姻。

小说全篇，没有一个“爱”字，但是高女人和矮男人之间的爱却无处不在，他们的确有着世人眼中最不协调的外表，却也拥有世人心里可遇不可求的和谐爱情，好像他们的出现就是为了爱，爱就是活着，即便是死亡也带不走。

结语：

如今，《高女人和矮丈夫》这篇小说，已被翻译成多国文字，畅销海外，也响应读者的呼吁拍成了同名动画片。

但是，笔者以为，比起影视剧，文字更能打动人心，尤其是在鬼才冯骥才的笔下，他以“局外人”视角，用“喧宾夺主”这种独特的角色塑造方式，把愚昧的婚俗文化、狭隘的市民心理、以及平凡之人真挚的爱情一一呈现。

读者在闲散平淡的文字里，感受到高女人和矮丈夫独特的人格魅力，也被他们不离不弃，至死不渝的爱情感动，这对于新时代的我们是一种思想上的教育，更是心灵上的滋养。